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北京日报客户端|记者王润

上世纪三十时代，老舍宣布了他第一个创造黄金时期的压轴著作——中篇小说《我这一辈子》，主人公是一名旧社会的巡警。本年，导演黄盈推出了他职业生计中执导的第51部话剧《我这半辈子》，主人公是以老舍前半生阅历为原型的“常顺”。8月6日至15日，该剧作为北京文化艺术基金2021年度赞助项目，一同也是北京人艺建院70周年约请展演剧目正式首演。这不仅是拿手“京味戏曲”的黄盈对他敬仰的老舍先生和被称为“郭老曹”剧院的北京人艺表达问候；更是一位不断寻求生长的创造者，带领今世观众一同经过体恤老舍成为文豪之前的人生阅历，一起探寻和考虑日子与生命的含义。

尽管正是盛夏盛暑，可是走进北京人艺实验剧场，却发现这儿的舞台被安置成了“天寒地冻”，中心还有一小片“水域”。“积雪”裹住了柱子，乃至连绵到了最前排观众的脚下；水中则漂浮着飞行的“小舟”。这雪是阴历小年的雪——《我这半辈子》的主人公舒常顺，和老舍相同生于小年夜。这雪也是北平冬季的雪，伦敦隆冬的雪。老舍年青时，从前从北平侨居到伦敦，在这期间开端他重要的写作生计；而立之年，他又回到故土，进入波澜起伏的后半生。在《我这半辈子》的舞台上，北平缓伦敦这两座城市作为布景替换呈现，拼出了年青的常顺在人生旅途中的精力地图，也让人们对老舍的形象，不只逗留于那个静心写作、妙笔生花、睿智诙谐的大作家，而是看到了一个在磨难中长大的穷孩子，一个也有苍茫、困惑、烦恼、苦楚的小青年。

这个奶名叫做“小年”的舒常顺，尽管和咱们了解的笔名“老舍”的舒庆春比较，有些不相同，却和每个普通人好像更接近了一些，让人会情不自禁思索自己的人生和生长，也会想和舞台上这个年青人谈谈心。这也正是黄盈没有挑选只改编老舍先生某部著作的原因，他也不想为老舍作传，而是带着对一个“打小喝糕干粉长大、后来用笔杆子作为‘兵器’的人”发生的猎奇和重视，在细心研讨老舍人生及其小说、散文、戏曲乃至相声等各种著作的基础上，重新认识老舍的生长阅历和精力国际，一同也传达自己对国际、对日子、对创造的情绪。

正如老舍的写作风格其实十分多变和参差，并且对笔下人物都抱着悲天悯人的好心和相等；黄盈导演的《我这半辈子》也有着既写实又适意的杂糅风格；年青艺人们扮演了五花八门各种人物，却没有一个真实的伪君子。剧中台词呈现很多老北京方言，节目单还特意列出了长长一串“名词解释”：裹乱、老梆子、泡蘑菇……但和黄盈以往力求复原北京不同时代日子的《卤煮》《枣树》《福寿全》《开饭！》等著作不同，《我这半辈子》尽管充溢京味儿风味，但更表现了老舍品格及其著作逾越地域和时空的魅力。

《我这半辈子》的完毕，虚拟了一场常顺与父亲的相见——实际中，老舍的父亲在他3岁时就逝世了，他对父亲的回忆近乎淡薄。而戏中的相见，发生在常顺病重的梦中。彼时因困于“牌桌、戏园、舞厅”而感到苍茫的常顺，在接近“鬼门关”的大病昏倒中和已故的父亲相逢。父亲对他说：“下一次我见到你的时分，期望你不要这样面有愧色。”这也是年过不惑但仍然不断寻找、探究和反思的黄盈，想要表达的一份确凿观念：“人人都有一个结尾，你永久无法意料自己是怎样完毕的。可是咱们能做的，便是当结尾到来的时分，不要让自己‘面有愧色’。”